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24位諾貝爾文學獎得主的100個經典名句,每一句都是人生
作者:魔術老虎微信平臺     來源:兒童文學大本營    點擊數:
  蕭伯納(1856—1950)
  
  蕭伯納,愛爾蘭劇作家。1925年獲諾貝爾文學獎,他是英國現代杰出的現實主義戲劇作家,是世界著名的擅長幽默與諷刺的語言大師。
  
  1. 人生有兩出悲劇。一是萬念俱灰;另一是躊躇滿志。
  
  2. 想結婚的就去結婚,想單身就維持單身,反正到最后你們都會后悔。
  
  3. 真正的閑暇并不是說什么也不做,而是能夠自由地做自己感興趣的事情。
  
  4. 歷史的經驗教訓告訴我們,人們不會從歷史的經驗中吸取教訓。
  
  5. 一個理智的人應該改變自己去適應環境,只有那些不理智的人,才會想去改變環境適應自己。但歷史是后一種人創造的。
  
  泰戈爾(1861—1941)
  
  拉賓德拉納特·泰戈爾,印度著名詩人、文學家。1913年,他以《吉檀迦利》成為第一位獲得諾貝爾文學獎的亞洲人。
  
  6. 生如夏花之絢爛,死如秋葉之靜美。
  
  7. 世界以痛吻我,要我報之以歌。
  
  8. 當你為錯過太陽而哭泣的時候,你也要再錯過群星了。
  
  9. 只有經歷過地獄般的磨礪,才能練就創造天堂的力量; 只有流過血的手指,才能彈出世間的絕響。
  
  10. 縱然傷心,也不要愁眉不展,因為你不知是誰會愛上你的笑容。
  
  羅素 (1872—1970)
  
  伯特蘭·羅素是二十世紀英國哲學家、數學家、邏輯學家、歷史學家,無神論或者不可知論者,也是上世紀西方最著名、影響最大的學者和和平主義社會活動家之一,1950年,羅素獲得諾貝爾文學獎,以表彰其"多樣且重要的作品,持續不斷的追求人道主義理想和思想自由"。他的代表作品有《幸福之路》《西方哲學史》等。
  
  11. 戰爭不決定誰對了,只決定誰留下了。
  
  12. 乞丐并不會妒忌百萬富翁,但是他肯定會妒忌收入更高的乞丐。
  
  13. 你能在浪費時間中獲得樂趣,就不是浪費時間。
  
  14. 如果一聽到一種與你相左的意見就發怒,這表明,你已經下意識地感覺到你那種看法沒有充分理由。如果某個人硬要說二加二等于五,你只會感到憐憫而不是憤怒。
  
  15. 這個世界的問題在于聰明人充滿疑惑,而傻子們堅信不疑。
  
  丘吉爾(1874—1965)
  
  溫斯頓·丘吉爾,英國政治家、歷史學家、畫家、演說家、作家、記者,兩度出任英國首相。他寫的《不需要的戰爭》獲1953年諾貝爾文學獎。
  
  16. 成功就是從失敗到失敗,也依然不改熱情。
  
  17. 樂觀的人在每個危機里看到機會,悲觀的人在每個機會里看見危機。
  
  18. 堅持下去,并不是我們真的足夠堅強,而是我們別無選擇。
  
  19. 如果你對每只向你吠的狗,都停下來扔石頭,你永遠到不了目的地。
  
  20. 如果今天不比昨天多做一點什么,那么明天還有什么意義。
  
  海明威 (1899—1961)
  
  歐內斯特·海明威,美國作家和記者,被認為是20世紀最著名的小說家之一。是美國"迷惘的一代"作家中的代表人物,作品中對人生、社會、世界都表現出了迷茫和彷徨。1953年,他以《老人與海》一書獲得普利策獎;1954年,《老人與海》奪得諾貝爾文學獎。海明威一向以文壇硬漢著稱,他是美利堅民族的精神豐碑。海明威的作品標志著他獨特創作風格的形成,在美國文學史乃至世界文學史上都占有重要地位。
  
  21. 生活總是讓我們遍體鱗傷,但到后來,那些受傷的地方一定會變成我們最強壯的地方。
  
  22. 我們花了兩年學會說話,卻要花上六十年來學會閉嘴。大多數時候,我們說得越多,彼此的距離卻越遠,矛盾也越多。
  
  23. 優于別人,并不高貴,真正的高貴應該是優于過去的自己。
  
  24. 現在不是去想缺少什么的時候,該想一想憑現有的東西你能做什么。
  
  25. 這個世界如此美好,值得人們為它奮斗。我只同意后半句。
  
  加繆(1913—1960)
  
  阿爾貝·加繆,法國聲名卓著的小說家、散文家和劇作家,存在主義文學大師,“荒誕哲學”的代表人物。1957年因“熱情而冷靜地闡明了當代向人類良知提出的種種問題”而獲諾貝爾文學獎,是有史以來最年輕的諾貝爾獎獲獎作家之一。
  
  26. 不要走在我后面,因為我可能不會引路;不要走在我前面,因為我可能不會跟隨;請走在我的身邊,做我的朋友。
  
  27. 一切偉大的行動和思想,都有一個微不足道的開始。
  
  28. 我們很少信任比我們好的人,寧肯避免與他們來往。相反,我們常對與我們相似、和我們有著共同弱點的人吐露心跡。我們并不希望改掉弱點,只希望受到憐憫與鼓勵。
  
  29. 我的靈魂與我之間的距離如此遙遠,而我的存在卻如此真實。
  
  30. 重要的不是治愈,而是帶著病痛活下去。
  
  馬爾克斯(1927—2014)
  
  加夫列爾·加西亞·馬爾克斯,是哥倫比亞作家、記者和社會活動家,拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物,20世紀最有影響力的作家之一,1982年諾貝爾文學獎得主。代表作有《百年孤獨》。
  
  31. 過去都是假的,回憶是一條沒有歸途的路,以往的一切春天都無法復原,即使最狂熱最堅貞的愛情,歸根結底也不過是一種瞬息即逝的現實,唯有孤獨永恒。
  
  32. 生命中真正重要的不是你遭遇了什么,而是你記住了哪些事,又是如何銘記的。
  
  33. 我們趨行在人生這個亙古的旅途,在坎坷中奔跑,在挫折里涅槃,憂愁纏滿全身,痛苦飄灑一地。我們累,卻無從止歇;我們苦,卻無法回避。
  
  34. 所有人都顯得很寂寞,用自己的方式想盡辦法排遣寂寞,事實上仍是延續自己的寂寞。寂寞是造化對群居者的詛咒,孤獨才是寂寞的唯一出口。
  
  35. 生命從來不曾離開過孤獨而獨立存在。無論是我們出生、我們成長、我們相愛,還是我們成功失敗,直到最后的最后,孤獨猶如影子一樣存在于生命一隅。
  
  羅曼·羅蘭(1866—1944)
  
  羅曼·羅蘭,思想家,文學家,批判現實主義作家,音樂評論家,社會活動家。1915年諾貝爾文學獎得主,是20世紀上半葉法國著名的人道主義作家。他的小說特點被人們歸納為"用音樂寫小說"。
  
  36. 世上只有一種英雄主義,就是在認清生活真相之后依然熱愛生活。
  
  37. 大部分人在二三十歲上就死去了,因為過了這個年齡,他們只是自己的影子,此后的余生則是在模仿自己中度過,日復一日,更機械,更裝腔作勢地重復他們在有生之年的所作所為,所思所想,所愛所恨。
  
  38. 一個人的性格決定他的際遇。如果你喜歡保持你的性格,那么,你就無權拒絕你的際遇。
  
  39. 有些事情是不能告訴別人的,有些事情是不必告訴別人的,有些事情是根本沒有辦法告訴別人的,而且有些事情是,即使告訴了別人,你也會馬上后悔的。
  
  40. 一無所有的人是有福的,因為他們將獲得一切!
  
  黑塞(1877—1962)
  
  赫爾曼·黑塞,德國作家,詩人。一生曾獲多種文學榮譽,1946年獲諾貝爾文學獎。愛好音樂與繪畫,是一位漂泊、孤獨、隱逸的詩人。作品多以小市民生活為題材,表現對過去時代的留戀,也反映了同時期人們的一些絕望心情。主要作品有《彼得·卡門青》《荒原狼》等。
  
  41. 人生十分孤獨。沒有一個人能讀懂另一個人, 每一個人都很孤獨。
  
  42. 幸福是一種方法,不是一樣東西。是一種才能,不是一個目標。
  
  43. 有的人認為堅持會讓我們變得更強大,但有時候放手也會。
  
  44. 命是弱者的借口,運是強者的謙詞。
  
  45. 一個人若要完全理解另一個人,大概必須有過類似的處境,受過類似的痛苦,或者有過類似的覺醒體驗,而這卻是非常罕見的。
  
  奧尼爾(1888—1953)
  
  尤金·奧尼爾美國劇作家,表現主義文學的代表作家,美國民族戲劇的奠基人。主 1936年獲諾貝爾文學獎。要作品有《瓊斯皇》《毛猿》《天邊外》《悲悼》等。
  
  46. 我們生而破碎,用活著來修修補補。
  
  47. 如果你把謊言撕碎,那些碎片就是真理。
  
  48. 你是不是因為太懦弱了,才這樣以炫耀自己的痛苦來作為自己的驕傲?
  
  49. 上帝給了人們有限的力量但卻給了人們無限的欲望。
  
  50. 幸福就是一雙鞋,合不合適只有自己一個人知道。
  
  艾略特(1888—1965)
  
  托馬斯·艾略特是英國20世紀影響最大的詩人。 他在文學上是古典主義者,被稱為“但丁最年輕的繼承者之一”。托馬斯·艾略特表達了西方一代人精神上的幻滅,被認為是西方現代文學中具有劃時代意義的作品。1948年因“革新現代詩,功績卓著的先驅”,獲諾貝爾獎文學獎。
  
  51. 假如傳統或“世代相傳”的意義僅是盲目地或一絲不茍地因循前人的風格,那么傳統就一無可取。
  
  52. 做有用的事,說勇敢的話,渴望美好的事,一生足矣。
  
  53. 對于不會利用機會的人,時機又有什么用呢?一個不受胎的蛋,是要被時間的浪潮沖刷成廢物的。
  
  54. 為了最終理解你所不理解的,你必須經歷一條愚昧無知的道路。為了占有你從未占有的東西,你必須經歷被剝奪的道路。為了達到你現在所不在的名位,你必須經歷那條你不在其中的道路。
  
  55. 人生到世界上來,如果不能使別人過得好一些,反而使他們過得更壞的話,那就太糟糕了。
  
  紀德(1869—1951)
  
  安德烈·紀德,法國作家,在早期已成為多產作家。在1947年,他獲得諾貝爾文學獎。代表作《偽幣制造者》《如果種子不死》等。
  
  56. 在我的理想和我的棲息地之間,隔著我整整一生。
  
  57. 離你越遠,我愛你越深。現在我不禁叩問自己,我所期望的究竟是幸福,還是走向幸福的過程。
  
  58. 對正在尋找真理的人,相信他們;對已經找到真理的人,懷疑他們。
  
  59. 凡是你感到自身獨具、別處皆無的東西,才值得你眷戀。既要急切又要耐心地塑造你自己,把自己塑造成無法替代的人。
  
  60. 對于心地善良的人來說,付出代價必須得到報酬這種想法本身就是一種侮辱。善良不是裝飾品,而是美好心靈的表現形式。
  
  索爾仁尼琴(1918—2008)
  
  亞歷山大·索爾仁尼琴,俄羅斯作家1968年因作品《第一圈》無法在國內出版而在境外發表,被開除出作協,隨后獲得1970年諾貝爾獎,隨后因出版描寫極權主義的巨著《古拉格群島》被驅逐出國。他死后,被譽為“俄羅斯的良心”。
  
  61. 總盯著過去,你會瞎掉一只眼;然而忘掉歷史,你會雙目失明。
  
  62. 苦難有多深,人類的榮耀就有多高遠。
  
  63. 除了知情權以外,人也應該擁有不知情權,后者的價值要大得多。它意味著高尚的靈魂不必被那些廢話和空談充斥。過度的信息對一個過著充實生活的人來說,是一種不必要的負擔。
  
  64. 世界正在被厚顏無恥的信念淹沒,那信念就是,權力無所不能,正義一無所成。
  
  65. 文學,如果不能成為當代社會的呼吸,不敢傳達那個社會的痛苦與恐懼,不能對威脅著道德和社會的危險及時發出警告——這樣的文學是不配成為文學的。
  
  柏格森(1859—1941)
  
  亨利·柏格森,法國哲學家,文筆優美,思想富于吸引力,1927年曾獲諾貝爾文學獎。從中學時代起便對哲學、心理學、生物學發生興趣,尤其文學。其寫作風格獨特,表達方式充滿詩意。代表著作有《創造進化論》《直覺意識的研究》《物質與記憶》等。
  
  66. 要像行動者那樣思考,要像思考者那樣行動。
  
  67. 虛榮心很難說是一種惡行,然而一切惡行都圍繞虛榮心而生,都不過是滿足虛榮心的手段。
  
  68. 要生存就要變化,要變化就要成長,要成長就要不斷地自我創新。
  
  塞弗爾特 (1901 — 1986)
  
  雅羅斯拉夫·塞弗爾特是當代捷克斯洛伐克最重要的詩人。塞弗爾特于1996年獲得捷克斯洛伐克"人民藝術家"的稱號。1984年,因展現出"人類不屈不撓的解放形象"而獲諾貝爾文學獎。
  
  69. 生活往往就是這樣。匆匆忙忙,匆忙中失去了自己,為的只是不停地向前,不停地自我延伸。為了不斷求新,許多事情在被遺忘。
  
  70. 此刻您若聽到一聲輕輕的嘆息,請莫要理會。那是我在回首遙遠的美好歲月時發出的嘆息。我們當時很幸福,卻渾然不知。
  
  福克納(1897—1962)
  
  威廉·福克納,美國文學史上最具影響力的作家之一,意識流文學在美國的代表人物,1949年諾貝爾文學獎得主,獲獎原因為“因為他對當代美國小說做出了強有力的和藝術上無與倫比的貢獻”。最有代表性的作品是《喧嘩與騷動》。
  
  71. 她不在了,一半的記憶也已經不在;如果我不在了,那么所有的記憶也將不在了。 是的,他想,在悲傷與虛無之間我選擇悲傷。
  
  72. 我們當中沒有一個人愿意相信,我們的痛苦都是由自己造成的。我們都認為是這個世界虧欠了我們,使我們沒有能得到幸福;在我們得不到幸福時,我們就把責任怪在最靠近我們的那個人身上。
  
  73. 不要傷腦筋去超越你的同輩或是前任,努力超越你自己。
  
  74. 我們無法做到完美,所以我評價一個人就看他在做不可能完成的事情時,失敗得有多精彩。
  
  75. 沒有人能夠告訴你,為了繼續活下去該怎么對付。你明白嗎,這就是孤獨。你必須獨自對付,孤獨就像電荷一樣,你能承受一定數量而不致失去。
  
  顯克維支(1846—1916)
  
  亨利克·顯克維支,波蘭19世紀批判現實主義作家。代表作有通訊集《旅美書簡》,歷史小說三部曲《火與劍》《洪流》《伏沃迪約夫斯基先生》;歷史小說《十字軍騎士》。他是具有民主主義和愛國主義思想的現實主義作家,素有"波蘭語言大師"之稱。1905年榮獲諾貝爾文學獎。
  
  76. 我笑,是因為生活不值得用淚水去面對。
  
  77. 大理石雖然是珍貴的,它本身卻不成東西,只有當雕刻家把它變成一個杰作的時候,它才有真正的價值。
  
  奈保爾(1932—)
  
  維·蘇·奈保爾,西印度作家、游記作者、和社會評論家。他的小說描寫各種文化中那些疏離于社會、一生都在尋找自我身份認同的個體。2001年獲得諾貝爾文學獎。
  
  78. 當一個人開始拿他從事的事業逗樂時,你很難知道他是在笑還是在哭。
  
  79. 世界正是如此,那些無足輕重的人,那些聽任自己變得無足輕重的人,在這個世界上沒有位置。
  
  80. 在我命中注定要永遠離開這里之后, 一切仍像以前一樣, 我的離開沒有留下任何痕跡。
  
  大江健三郎(1935—)
  
  大江健三郎,日本著名小說家。1957年正式踏上文壇時便贏得了“學生作家”、“川端康成第二”等贊語。著有《廣島札記》《作為同時代的人》和《小說方法》等作品和文論。1994年獲得諾貝爾文學獎。
  
  81. 如果你感到哪本書實在是一本好書的話,那么就請隔一段時間重新讀遍,而且每遍,都用不同顏色的彩筆畫上線,在空白處記下閱讀時的雜感。這是一種有益的讀書方法。
  
  82. 你為什么讀書呢?難道只是為了消磨時間嗎?如果讀完一頁,接著就忘了的話,難道你僅僅是為了訓練自己的忘性嗎?
  
  普呂多姆(1839—1907)
  
  蘇利·普呂多姆,法國第一個以詩歌著稱的天才作家。蘇利·普呂多姆是第一個獲得諾貝爾文學獎的人。普呂多姆從抒情詩轉而創作哲理詩又最終轉向散文,他認為自己是在轉向更有意義的工作。
  
  83. 很少女人有足夠的道德和思想讓人忘記她們的美貌。
  
  84. 你活著就談不上不幸。
  
  85. 愛情有一個可靠的標準,那就是人們所付出的時間。
  
  聶魯達(1904—1973)
  
  巴勃羅·聶魯達,智利當代著名詩人。1924年發表成名作《二十首情詩和一支絕望的歌》,自此登上智利詩壇。他的詩歌既繼承西班牙民族詩歌的傳統,又受了波德萊爾等法國現代派詩歌的影響;他早期的愛情詩集《二十首情詩和一首絕望的歌》被認為是他最著名的作品之一。曾獲得了1971年的諾貝爾文學獎。
  
  86. 當華美的葉片落盡,生命的脈絡才歷歷可見。
  
  87. 愛情太短,而遺忘太長。
  
  88. 我喜歡你是寂靜的,仿佛你消失了一樣。你從遠處聆聽我,我的聲音卻無法觸及你。
  
  葉芝(1865—1939)
  
  亦譯"葉慈"、"耶茨",愛爾蘭詩人、劇作家和散文家,著名的神秘主義者。葉芝的詩受浪漫主義、唯美主義、神秘主義、象征主義和玄學詩的影響,演變出其獨特的風格。然而進入不惑之年后,在現代主義詩人艾茲拉·龐德等人的影響下,葉芝的創作風格發生了比較激烈的變化,更加趨近現代主義了。
  
  89. 當你老了,頭發白了,睡意昏沉, 爐火旁打盹,請取下這部詩歌, 慢慢讀。
  
  90. 年輕時,我們彼此相愛卻渾然不知。
  
  川端康成(1899—1972)
  
  川端康成,日本新感覺派作家,著名小說家。一生創作小說100多篇,中短篇多于長篇,成名作小說《伊豆的舞女》。代表作有《伊豆的舞女》《雪國》《千只鶴》《古都》以及《睡美人》等。1968年獲諾貝爾文學獎,亦是首位獲得該獎項的日本作家。
  
  91. 凌晨四點醒來,發現海棠未眠。如果一朵花很美,那么有時我會不由自主地想到:“要活下去!”
  
  92. 當我擁有你,無論是在百貨公司買領帶,還是在廚房收拾一尾魚,我都覺得幸福。愛像一股暖流滋潤著我。當我失去你,即便面對鳥語花香我也興味索然。
  
  93. 生存本身就是一種徒勞。
  
  94. 風雅,就是發現存在的美,感覺已經發現的美。
  
  95. 時間以同樣的方式流經每個人,而每個人卻以不同的方式度過時間。
  
  莫言(1955 —)
  
  莫言,中國當代著名作家。80年代中期以鄉土作品崛起,充滿著“懷鄉”以及“怨鄉”的復雜情感,被歸類為“尋根文學”作家。2012年莫言獲得諾貝爾文學獎,獲獎理由是:通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。
  
  96. 世界上的事情,最忌諱的就是個十全十美,你看那天上的月亮,一旦圓滿了,馬上就要虧厭;樹上的果子,一旦熟透了,馬上就要墜落。凡事總要稍留欠缺,才能持恒。
  
  97. 世事猶如書籍,一頁頁被翻過去。人要向前看,少翻歷史舊賬。
  
  98. 世間的萬物就是這樣,小壞小怪遭人厭恨,大壞大怪被人敬仰。
  
  99. 鷹對尸首也有興趣,它們也是噬腐者,但它們不與烏鴉合流,保持著虛偽的高傲態度。
  
  100. 世間的很多事物,追求時候的興致總要比享用時候的興致濃烈。
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