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關于短篇小說
作者:黃 山     來源:兒童文學大本營    點擊數:

這也許是關于短篇小說最愚蠢的見解了。

它來自我粗糙地勞動——寫過157個短篇小說之后的經驗和錯覺。

如果你想獲得更多的智慧和經驗,那你現在就可以停止閱讀此文了。

因為說實話,一個從沒有成功智慧和經驗的練習者說的話,通常不會給你提供你需要的令人信服的任何有價值的觀點。

但是,假如你已經浪費時間讀到這里了,并且你還是想聽聽一個愚蠢的家伙究竟要喃喃自語一些多么無趣的枯燥的“心得體會”的話,那就不怪我了。

好吧,我就從這里開始用我的方式來闡述我對短篇小說的一些粗淺的認識和凌亂不堪的思緒,它可能是錯誤的,也可能是片面的,但我保證它至少不是胡言亂語,同時保證這些粗糙不堪的思緒都曾經在我腦海里閃現過——

關于短篇小說,我有哪些愚蠢的見解呢?

1

首先,從第一句話你就應該揪住讀者的心或者眼球,把他或她拉進你用文字建筑的伏擊圈。

當一個讀者試圖從你的伏擊圈內逃跑時,你用使絆子的方式就落伍了。

2

其次,你的小說必須是一座堡壘,而這座堡壘從外部是無法攻破的。

除非你憐憫你的讀者,堡壘從內部瓦解,否則你就不應該放走任何一個落入閱讀陷阱的獵物。

3

小說家是一群冷酷又脈脈含情的以己之茅攻己之盾的家伙,他們與詩人完全來自不同的星球。

一個來自水星,一個來自火星。

4

短篇小說的結尾比開頭更要命。

沒有人不為短篇小說的結尾頭痛,除非他是歐亨利。

5

如果你覺得自己根本不可能是歐亨利,那我建議你用世界上最笨拙的辦法治療你的結尾頭痛癥——那就是把你的短篇小說的結尾改五個月或三十九遍。

6

如果你完全做不到這一點,那我勸你還是歇菜吧,別在短篇小說領域里兜圈子了。

你以為寫好一個短篇小說很容易嗎?

7

我認為,它比登天都難,至少對于像我這樣愚笨的蠢貨來說,它比登天都難。

我甚至懷疑我一生都難以企及一個真正好的短篇小說。

我認為就憑我的資質、天賦、勤奮和31年發表作品的經驗來看,簡直是不可能的,甚至是絕望的。

8

我之所以堅持寫下去,不是因為我看見了希望,而是因為短篇小說創作本身,能夠給我帶來一種“在寫作”的感覺和樂趣,我已經樂不思蜀,早把成敗得失丟到九霄云外了。

9

我總是為剛剛寫出的一個新作而沾沾自喜,額手稱慶。這并不代表新作有什么了不起,更不意味著新作比較好。它只說明一點,一個連墻泥都還沒有抹的毛坯房完成了,尚待裝修。而沒有裝修過的毛坯房,永遠是毛坯房。

10

當認識我的一位前輩見我每天熱衷于短篇小說寫作,指責我喪失“鴻鵠之志”時,我狡辯說,你光知道鴻鵠之志,卻不曉得燕雀有燕雀抓住一只小蟲子的歡喜。

其實,我心里說,就怕寫不好短篇。如果能夠寫好短篇,那那個短篇的力量,一定也不比一部平庸的長篇小。

另外,寫短篇就一定意味著喪失了“鴻鵠之志”嗎?你怎么知道我沒有“鴻鵠之志”呢?如果有,為什么一定要讓誰知道嗎?

但這些話,我沒有敢在電話里說。

短篇小說自有它的獨到之處,也自有它的獨特魅力,并不是有些人認為的那樣微不足道。

11

短篇小說創作本身已經給我獎賞了創作過程中的那分美好的感覺,我不奢求這之外過多的賜予了。

12

古今中外無數短篇小說家的實踐證明了,短篇小說不是你想寫好就能寫好的。

多少小說家感嘆過,一個好的短篇小說有時是可遇不可求的。

我甚至認為,有時一輩子也遇不上。

我相信每一個寫過短篇小說的人,應該都有過這樣的體會和感受。

13

寫出一個短篇小說初稿也許只需要短短兩三個小時,但是要寫好它,也許需要你一生的修改和打磨。

14

我贊成海明威關于冰山之說。浮在水面之上的,應該只有百分之一。

15

一般的短篇小說重點在于它說了什么。

好的短篇小說重點在于它沒有說什么。

16

小說不是現實生活,也不可能是現實生活。

小說是虛構的,如果你不會虛構,那你就可以去做散文家了。

17

短篇小說的大和小,完全取決于寫它的作家。

魯迅就能夠把一個短篇寫大,而你可能永遠達不到。

再大的東西,都有可能被你寫小了。

18

短篇小說還是要勤學苦練,不斷修改打磨。

不要相信誰能夠不經過嚴格的大量的訓練就能夠一下子寫好短篇小說。

19

寫短篇小說的人,偶爾會碰出一個比較好的短篇小說。

但是,這并不意味著寫出一個比較好的短篇小說完全靠碰運氣。

碰運氣歸碰運氣。但它是誕生在你大量的寫作中。

不要輕信不經過量的質。

20

很多人以為自己四十歲五十歲了才開始寫短篇小說,有點含羞。

其實,我告訴你,世上有很多優秀的短篇小說家就是從四十歲五十歲了才開始寫短篇小說的。

多麗絲萊辛九十歲的時候還在堅持寫短篇小說,你應該含羞的不應該是自己四十歲五十歲了才開始寫短篇小說,而應該是你和人家九十歲還在堅持寫短篇小說的人一比,你害羞了。

21

不要奢望讀者能夠完全理解你的短篇小說,因為讀者不是經過專業訓練過的文學評論家。有時,讀者是可靠的,可以作為你作品質量的一種依據。有時卻恰恰相反。

22

好的短篇小說絕對不是文字游戲。

連它的對話,都必須千錘百煉。

連一個標點符號,都需要恰當合適。

23

發表的小說并不全都是有質量的,有時恰恰相反。

不要用遭遇退稿與否去衡量一個小說的質量。

不少諾貝爾文學獎、茅盾文學獎、魯迅文學獎小說當初曾經屢遭退稿,發表都困難。例如阿來的《塵埃落定》當初投稿連遭七家雜志和出版社退稿,后來卻獲了茅盾文學獎。戈爾丁的《蠅王》當初投稿連遭三十七家出版社退稿,后來卻獲了諾貝爾文學獎。

這說明逆淘汰雖然僅僅是偶爾發生,不是主流,但是的確存在。

24

短篇小說需要大量練筆,你才能真正掌握它。更需要長期打磨,你才能出精品。

不要相信那些最優秀的短篇小說都是天才一揮而就的。

你只是沒有看到有人會為一個兩千字的短篇小說整整打磨一年半載之久而已。

25

有時天才小說家也會為一個短篇小說枯坐一天而只字未得。常人第二天就會放棄,而真正的小說家,可能會繼續枯坐下去,直到找到突破口,落筆成文。

26

一個短篇小說不要貪多,想把一部長篇小說的內容都涵蓋,它能夠將一個側面寫好,就已經很不容易了。

27

很多雜志都規定短篇小說應該是8000字至20000字。但是世界上最好的短篇小說有1000多字的,也有2000多字的,大多不超過3500字。所以不要一味迎合雜志的要求。好的短篇小說,一般都不會太長。

一些雜志要求短篇小說必須在8000字以上的規定是非常荒謬的。

世界上幾乎所有最偉大的短篇小說都在8000字以下。

28

人類自從有了短篇小說這種形式之后,產生過三位不可逾越的短篇小說大王。他們是莫泊桑、契訶夫、歐亨利。

莫泊桑、契訶夫的有些篇章,簡直出神入化。

他們之后,似乎再沒有人能夠真正寫好短篇小說了。

大家都是五十步笑百步,而已。

這就像安徒生童話,一旦誕生,就是最高峰,人類恐怕再寫一千年童話,也似乎不可逾越它了。

2018220晨,黃山于新疆。

作者簡介

黃山,文字工作者,紅學愛好者。業余喜歡做飯、養貓、游泳、讀書和寫作。現居新疆烏魯木齊。

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